Не на фронте, но на войне

Любовь Агеева

07 сентября 2025 года

Казанский международный кинофестиваль «Алтын минбар», который начался 5 сентября, открыл полнометражный фильм «В мае сорок четвертого» («Кырык дүртнең май аенда»). Он шел с русскими субтитрами.

Картину снял молодой татарстанский режиссер Александр Далматов. Это хороший пример творческого роста казанского кинематографа, становлению которого фестиваль активно способствует.

В эти дни фильм можно было посмотреть на всех фестивальных площадках: в «Мире», в Камерном зале Камаловского театра, в кинотеатре «Алмаз Синема — Родина» и в летнем кинозале казанского Кремля.

Александр Давлатов, который представил на нынешний фестиваль сразу несколько работ, планировал выпустить картину «В мае сорок четвертого» в прокат в конце 2024 года, но не хватило денег на постпродакшн. Так что премьера подоспела к 80-летию Великой Победы. Потому Казанский международный фестиваль «Алтын минбар» 2025 года и стартовал с ленты, сохраняющей историческую память через искусство кино.

Сюжет картины разворачивается вокруг жизни простых людей, чья судьба оказалась неразрывно связана с героической борьбой против фашизма, хотя война задела их по касательной. Это не участники боевых действий, не труженики тыловых промышленных предприятий. В центре — судьба молодой колхозницы Хамдии, жизнь которой сильно усложнилась после гибели на фронте ее возлюбленного Азата.

Всё у них было бы хорошо, если бы не война. Азат погибает. За Хамдией ухаживает односельчанин  Салим, комиссованный из-за ранения. Однако, узнав, что она забеременела, в жены ее не берет, как обещал. По настоянию матери он женится на другой.

Беременная Хамдия, понимая, какой позор свалится на ее бедную голову в родной деревне, уезжает вместе с односельчанками на рубку леса и заготовку торфа в Свердловскую область. Но если те едут по разнарядке, то она добровольно. Сын у нее родится уже там, в бараке.   

Весной 1944 года в лесозаготовочный пункт приезжает строгая проверяющая, и женщины, с которыми она в этом бараке живет, жалуются ей — маленький ребенок не дает им отдохнуть ночью. С решением отправить младенца в детский дом Хамдия согласиться не может, и ради ребенка она решается на преступление – сбегает с лесоповала, что по законам военного времени могло стоить ей лишения свободы до семи лет…

Вернувшись в родную деревню, она вынуждена скрываться от сельчан, чтобы не оказаться в более жестоких условиях, чем в трудовом лагере.  Никто не знает, что она сбежала. Только мать и сын сестры. Хамдия не может помочь больной матери — односельчане не должны знать, что она вернулась.  Как и все, мать отдает последние деньги на оплату займа. Деревня живет впроголодь. Плачет голодный сын, голодает племянник (его мать по закону «о трех колосках» оказалась за решеткой). Безнадёга толкает молодую женщину на отчаянный поступок — Хамдия идет к председателю колхоза — просить у него какую-нибудь работу и накликает на себя новую беду…

Фильм «В мае сорок четвертого» снят по одноименной повести Нурихана Фаттаха,  заслуженного работника культуры РСФСР, народного писателя РТ, лауреата Государственной премии РТ имени Г. Тукая, написанной им в 1965 году, которого называют основателем исторического романа в татарской литературе. Александр Далматов снял фильм как историю о человеческой стойкости, вере и надежде на свободу. И она нашла отклик к зрительном зале.

Он не первый раз участвует в кинофестивале, но пока нуждается в представлении. Александр рассказал  о себе в интервью корреспонденту информационного агентства «Татар-информ». 

Родом из кряшенской деревни. Татарский язык знает хорошо и фильмы снимает на языке, который считает родным. В 2007 году, когда учился в 11-м классе, стал лауреатом фестиваля «Алтын каләм» для начинающих журналистов — стал победителем в номинации «Татарская журналистика». Поступил в Казанский федеральный университет, на татарское отделение журфака.

Поскольку очень любит историю, на третьем курсе решил перейти на исторический факультет, но передумал. Тем не менее, в аспирантуру поступил по направлению «отечественная история». Защитил кандидатскую диссертацию. Занимался краеведением, составлением родословных, написал две книги по истории деревень. Поработал репортером в агентстве «Татар-информ», занимался организацией связей с общественностью в благотворительном фонде «Ярдам».

В 2016 году задал своей жизни новое направление— поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссеров при ВГИКе, в   мастерскую Владимира Аленикова. Учился в Москве три года. Теперь реализует себя как режиссер в  театре и кино.  

Александр презентовал фильм как проект на фестивале «Алтын минбар» 2023 года и собрал тогда большую аудиторию будущих зрителей, которые увидели сцену, снятую на лесоповале. Теперь зрители имели возможность увидеть саму картину. Среди них были люди самых разных возрастов, от бабушек в национальной одежде до школьников. Многие пришли в кинотеатр семьями.

 — Повесть народного писателя Татарстана Нурихана Фаттаха, известного больше как автора исторических произведений, не оставляет меня уже лет семь. Я влюбился в это произведение. Я считаю, что повесть «В мае сорок четвертого» — его самая талантливая работа. Он смог очень тонко показать все трудности военного времени, всю тяжесть бремени, которое легло на плечи женщин во время войны, судьбы детей, отношения людей в это трудное время, их ожесточенность и отчаяние, и в то же время их умение оставаться людьми, — говорит Далматов. — Наш фильм заканчивается на оптимистичной ноте, потому что остается надежда — жив ребенок.

… Снимать по классике всегда очень ответственно, тем более исторические фильмы. Фальшь будет видно за версту. Важно всё, вплоть до волос. В историческом фильме у актеров не может быть современных причесок, а такое встречается на экране, и это всегда выглядит нелепо.

… Сложная была работа, снимали за 30 смен, охватили все времена года. Съемки проходили в пяти районах республики, где сохранились деревянные дома и есть деревья, как на лесоповале. 

Меня утешает, что фильм сделан, получилась неплохая работа. Слава богу, один меценат помог сделать оригинальную музыкальную часть. Музыку написала композитор Миляуша Хайруллина, записывали ее в хорошей студии.

Художник Анна Ахтямова, я, оператор ездили по Татарстану: Пестрецы, Рыбная Слобода. В Лаишеве сняли внутреннюю часть барака, где эти женщины живут.  Лес снимали в Арском районе. Там у нас дерево чуть на камеру не обрушилось — актрисы Гульчачак Гайфетдинова и Резеда Саляхова повалили заранее подпиленное дерево. Это было очень страшно.

Вдова писателя Руфина Фаттахова (на снимке) отметила, что в повести мало придуманного. Будущему писателю во время войны было 15 лет, о фронте думать было бесполезно. Он работал вместе со всеми и внимательно подмечал, как живут люди в тылу. Так что и сюжеты его произведений, и характеры его героев оттуда, с военных лет.

Александру удалось правдиво воссоздать на экране трудную жизнь татарской деревни тех лет. Он в этих сценах убедительнее, чем в других, когда Хамдия на трудработах. На большом эмоциональном подъеме зрители смотрели  сцену ее смерти. История заканчивается трагически: Хамдия сходит с ума, измученная голодом и болью от расставания с ребенком. Она оставляет сына на обочине дороги, надеясь, что найдутся добрые люди и спасут его. Так и получилось — мальчика подбирает родной отец. А значит — Ирек будет жить!

Поскольку в 2021-2023 годах Александр работал заместителем директора по связям с общественностью Театра драмы и комедии имени К. Тинчурина, фильм создавался при содействии его директора Фаниса Мусагитова, руководителя Арского землячества. Бюджет картины составил 5 миллионов рублей. Творческой группе удалось получить субсидию Министерства культуры РТ в 2 миллиона на съемки и грант благотворительного фонда «Татнефти», который помог завершить работу над фильмом.  

Среди исполнителей — артисты разных татарских театров.  Главную роль – Хамдии – исполнила Резеда Саляхова, выпускница Казанского театрального училища, у которой есть в театре примечательные роли. Известный русский шекспировед А. Бартошевич во время обсуждения спектакля «Гамлет» в Тинчуринском театре, где он увидел Резеду, воскликнул: «Меня просто ошеломила Офелия – это одна из лучших Офелий, которых я когда-либо видел».

Исполнительница главной роли Резеда Саляхова (Казань) и оператор Максим Самсонов (Москва)

Режиссер говорил журналистам, что для лучшей передачи атмосферы времени он подбирал актрис с внешностью, соответствующей военному времени. Один из запоминающихся образов в фильме — мать Хамдии в исполнении народной артистки РТ Зульфиры Зариповой.

Исполнительница главной роли Резеда Саляхова образу деревенской девушки точно не соответствовала. Когда во время презентации фильма 7 сентября она вышла вместе со всей съемочной группой к экрану, трудно было поверить, что это она на экране — в деревенской телогрейке. На обычном кастинге режиссер мог бы и промахнуться, выбрав другую актрису, но Резеду и ее творческие возможности он хорошо знал по работе в Тинчуринском театре. Правда характера ее героини — не во внешних данных. Она внутри этой с виду слабой женщины.

В фильме снимались также известные татарские актеры: Зульфира Зарипова, Равиль Шарафеев, Дания Нуруллина, Алсу Гайнуллина, Халима Искандерова. Племянника Хамдии сыграл Султан Нотфуллин. Грудной сын Хамдии — это Хасан, ребенок актрисы Гульчачак Гайфетдиновой, которая также снималась в картине.

Организуя творческую встречу со зрителями после показа фильма, организаторы с трудом вместились в отведенное время до следующего сеанса.

Слово было предоставлено Руфине Фаттаховой, вдове Нурихана Фаттаха, драматургу Мансуру Гилязову,председателю Союза кинематографистов Татарстана Ильдару Ягафарову, театральному критику Ниязу Игламову. Было много желающих выступить, задать вопрос из зала.

Все ушли из кинотеатра с приподнятым настроением. И с надеждой, что картина «В мае сорок четвертого» появится в прокате.