Ностальгия по модерну

05 ноября 2002 года

5 ноября 2002 года в главном здании Национального музея РТ открылась выставка “Ностальгия”.

Разработчики проекта из Самарского областного историко-краеведческого музея им. П.В. Алабина назвали ее выставкой настроения. Ее главная цель –   вызвать   у посетителей   чувство   тоски по уходящему старинному образу города.

Музейщики обратились к стилю “модерн” не только потому, что он снова стал моден. Окружающий нас мир создан не природой, а человеком. Одни  его приветствуют, соглашаясь жить в условиях “эмоционального рабства”,  другие проклинают, заставляет обратиться к истокам модерна.

Рожденный на рубеже XIX-XX веков, он явил собой новую форму жизни. Появление мегаполисов, переход поэтических усадеб скудеющего дворянства в руки нового энергичного класса предпринимателей, небывалая строительная лихорадка и стремительное превращение городов в один торговый дом – все это было предпосылками нового стиля. Психологически климат начала XX века и духовное самочувствие русской интеллигенции характеризовались повышенной нервной чувствительностью, метанием перед страхом и наивными радостями бытия. Мироощущение модерна – уйти от города-завода, города-спрута, на взгляд организаторов выставки, является завещанием потомкам.

Выставка “Ностальгия” в Самаре была открыта осенью прошлого года. В качестве метафоры был выбран образ "Титаника", так как музейщики этого города  не хотят, чтобы “самарский модерн” превратился, как этот корабль-легенда, в “затонувшую мечту”. Выставка помогла собрать подписи в защиту гибнущих самарских особняков начала ХХ века. Благодаря “Ностальгии” общественность Самары сумела отстоять особняк Курлиной (на выставке в Казани представлены фрагменты его решеток в виде крыльев бабочки), были начаты работы по восстановлению этого дома.

Проблема сохранения домов, имеющих историческую ценность, актуальна и для Казани. Вот почему на выставке можно познакомиться не только с фотографиями самарских памятников в стиле модерн, но и с образцами казанского модерна. Это Дом архитектора на ул. Муштари, 33 (принадлежал К.С. Олешковичу); особняк Васильева на ул. Щапова (№ 41); здание торгового центра Е.С. Смоленцова и Н.П. Шмелева, в котором ныне находится гостиница “Совет”; дом Софронова, где сегодня расположился магазин “Парижский дом Д’Эль”; а также один из немногих сохранившихся деревянных зданий Казани – бывший дом А.И. Пора на ул.Гоголя, построенный в 1905 году и недавно перенесший страшный пожар, который поставил вопрос о дальнейшем его существовании.

Образ эпохи модерна создают вещи начала ХХ века из фондов Самарского музея. Это театральный бинокль, дамская сумочка, женские украшения, флаконы из-под духов, шкатулка, чайный набор, коробка из-под пастилы, бра, альбом учеников Самарской гимназии, открытки, испанская мантилья, разные бутылки, мужские лайковые перчатки…

Из коллекции Национального музея РТ представлены граммофон “Miraphone”, подсвечник, люстра и другие экспонаты. В экспозиции также вещи из частной коллекции С.В.Кузнецова: ваза, конфетница, лампа керосиновая, часы извозчика. Прикоснуться к тревожной красоте “последнего стиля эпохи”, “вздоха умирающего столетия”, как грустно именовали модерн России, чтобы понять вечное стремление человека к природе как путь к спасению в условиях цивилизации – вот что стало импульсом для авторов концепции выставки (Л.Бахарева, А.Сенькина – сотрудники Самарского областного историко-краеведческого музея им. П.В. Алабина; Л.Подгаецкая, О.Гасимов – сотрудники Национального музея РТ. Художественное решение сотрудников Самарского музея В. Тюкина и Н. Звягинцевой).

“Посетив выставку, понимаешь свою связь с миром: мы живем, потому что было прошлое”, – так обобщила свои впечатления учитель из Пестречинского района Э.Кабирова. А другой посетитель посоветовал добавить экспонаты из Елабуги и Бугульмы.

Наша справка:

Модерн – стиль европейского искусства, который характеризуется подчеркнутой необычностью декоративно выделенных деталей, изысканностью, эстетизмом, умелым сочетанием черт и элементов искусства предшествующих эпох (эклектизм), в которых художник находит новые возможности, поворачивая их другими сторонами, и которые становятся, тем самым, подчиненными новым стилистическим задачам

(Большой толковый словарь иностранных слов, Ростов-на-Дону, 1995).

«Казанские истории», №23-24, 2002 год