Finversia-TV
Симфонический оркестр Республики Татарстан известил о начале 50-го юбилейного концертного сезона.
Сезон 2015/2016 года – последний перед 50-летием оркестра, который в 1966 году возглавил легендарный Натан Рахлин.
25-летний юбилей симфонического оркестра, созданного Натаном Рахлиным, отмечался в 1992 году, в 2007-м праздновалось его 40-летие. В 2015 году заговорили о 50-м юбилейном сезоне. До юбилея оркестра еще далеко, а о 50-летии говорить уже можно.
В принципе для хорошей пиар-кампании любой повод сгодится. Ведь праздновал же свое 25-летие два сезона камерный оркестр «La Primavera», изящно упаковав свое желание подольше быть в центре внимания в приемлемую форму.
А тут вообще красиво: художественный руководитель и главный дирижер Александр Сладковский отмечает 50 лет, а оркестр вступает в 50-й сезон. Под солидные юбилеи бывают постановления Правительства республики и порой дополнительное финансирование. И возражать против длинного юбилея язык не повернется, если симфонический оркестр в этом сезоне будет в центре внимания целых два сезона. Но слушатели могут запутаться в такой истории. А потому есть смысл напомнить некоторые исторические события, связанные с оркестром. Тем более что это удобный повод исправить одну несправедливость в летописи культуры Татарстана.
С оркестром выступает Дмитрий Хворостовский. Фото Владимира Зотова
Вопрос даты юбилеев в наше время – дело серьезное. В 2003 году в «Казанских историях» состоялся обмен мнениями на этот счет.
Был ли у пятого лицея юбилей? - задала вопрос журналист Галина Зайнуллина и сделала вывод: 130-летний юбилей лицея №5 не имеет отношения к истории трех казанских гимназий XIX века, как это кому-то хочется. Она писала, что есть основания в этой связи вспомнить Петровское женское училище, что сделали в самом лицее, изучая прошлое учебного заведения, однако, по мнению Г.Зайнуллиной, здесь тоже нет оснований говорить о прямом преемстве.
Когда Качаловский театр объявил, что собирается праздновать свое 200-летие, в казанской прессе разгорелась жаркая дискуссия по поводу неправомочности такого юбилея. Выдвигались два основных аргумента:
1) Качаловский театр к тому театру, который был основан князем С.М. Баратаевым в 1791 году, не имеет никакого отношения;
2) Поскольку в истории казанского театра были годы, когда театр на несколько лет прекращал свое существование, двухсот лет не наберется.
Тему продолжил заведующий музеем Качаловского театра Юрий Благов. Театр – это не здание: к вопросу о театральных юбилеях – так назывались его размышления. «Театральные юбилеи имеют некоторые особенности, и если исходить из указанных аргументов, то и 70-летие театра юного зрителя, отмеченное осенью прошлого года, и 70-летие Тинчуринского театра, которое будет отмечаться нынешней осенью, и 100-летие Камаловского театра, которое грядет в 2006 году, можно тоже поставить под сомнение», – писал Юрий Алексеевич.
В этой связи никто не усомнился в правомерности решения, когда руководство Татарского академического театра оперы и балета имени М. Джалиля начало отсчет истории казанской оперы не с 1939 года, когда открылся Татарский государственный оперный театр, а с 1874 года, когда в Казани стали проходить регулярные оперные представления. Если быть точным, то стоит привести данные известного казанского музыковеда Георгия Кантора. Он относил перовую оперную постановку к 1876 году.
Порой дату юбилея определить невозможно. Так, 30 августа 2005 года мы праздновали тысячелетие Казани, и заместитель директора Института истории Академии наук РТ Рамиль Хайрутдинов в своем интервью «Казанским историям» сказал, что дата выбрана случайно. Если не считать того, что день рождения города мы теперь празднуем в День республики, а его дата определена республиканским законом.
Довольно сложно было определиться с датой юбилея Казанского университета. Какое событие взять за основу? 5 ноября 1804 года – это день Высочайшего подписания Александром I Учредительной грамоты. Первое собрание педагогов состоялось 14 февраля 1805 года, студентов, точнее учащихся первой мужской гимназии – 22 февраля. А полное открытие университета, которое стало большим праздником для всего города, совершилось только 5 июля 1814 года, когда у нового учебного заведения появилось свое здание. Была определена одна дата – 5 ноября 1804 года.
Современный симфонический оркестр РТ ведет свою историю с нескольких дат. Коллектив в структуре Татарской государственной филармонии имени Г. Тукая начинается с приказа по филармонии №201 от 28 сентября 1966 года, появившегося во исполнение приказа Министерства культуры РСФСР за №702 от 14 сентября 1966 года. Приказом по филармонии была утверждена численность художественно-руководящего и артистического персонала, согласно штатного расписания, утвержденного в Москве.
Приказом №225 по филармонии от 31 октября 1966 года с 1 сентября 1966 года главным дирижером был назначен народный артист СССР Натан Рахлин. Основание: приказ №188 от 26.10.1966 г. по Министерству культуры ТАССР. Осенью 1966 года шел набор музыкантов, первый концерт состоялся 10 апреля 1967 года в Татарском театре оперы и балета имени М. Джалиля.
О подробностях читайте в «Казанских историях»: Оркестр дал бы возможность подняться на новую ступень
В коллектив оркестра вошли как опытные музыканты: концертмейстер оркестра Е. Пустовалов, Л. Райгородецкий, Г. Крушельницкий, Н. Гельфанд, Н. Кутилин, Р. Сабитовский, В. Райхлин, В. Серебряков, Вс. Грекулов, В. Филлиппов, С.Райгородецкая, Л.Гершковская, Э.Гершковский, С.Шерман, Л.Сабун, Р. Утэй, Ф. Хисамова, Г. Савельев, В. Праченко, Г. Астапов, Г.Ройтфарб, Ю. Самарский, В. Казанцев, Ф. Хисамова, Ю. Орлов, Н. Андреев, Е. Жирков, Р. Гайсин и многие другие.
В 70-е годы в оркестре появились А. Митюков, А. Гильфанов, А. Пауткин, А. Виноградов, Р. Асадуллина, Н. Минндубаев, Д. Шапиро, В. Легащев, И. Сабирьянов и другие.
Формирование коллектива шло несколько лет, оркестр обновлялся и, это было естественно. Костяк его составляли замечательные музыканты. Большинство учились мастерству симфонического ансамбля у Рахлина. Сегодня в оркестре много молодежи, а число ветеранов значительно поубавилось.
Натан Рахлин. Фото Владимира Зотова
Читайте об оркестре и Натане Рахлине в книгах Георгия Кантора. Его по праву называли летописцем симфонического оркестра. В его архиве, который он незадолго до кончины привез в Казань и подарил Казанской консерватории, одна из папок посвящена симфоническому оркестру. Георгий Михайлович скрупулезно записывал даты концертов, собирал программки и афиши… Жаль, что эта папка попала в ведомственный архив консерватории, в государственном архиве с ней могли бы работать все желающие.
Если уж мы углубились в историю создания симфонического оркестра в Казани, стоит вспомнить, что в 1966 году была уже вторая попытка создать такой оркестр. Процитирую исторический очерк Кадрии Мерсиаповой на сайте филармонии, написанный ею по архивным документам.
Академику Б. Асафьеву принадлежит мысль о том, что по уровню развития симфонической музыки можно судить об уровне музыкальной культуры вообще. Возможно, правительство молодой республики и не знало этого высказывания, но понимало важность и необходимость поднятия уровня музыкальной культуры.
1937 год – дата рождения Государственной филармонии им. Г. Тукая, и тогда же её первый директор Л. Галеев подписал приказ о создании симфонического оркестра, главным дирижёром был назначен М. Шеппер.
Приказ №4 по Татарской государственной филармонии от 27 августа 1937 года
Постановление Совета Народных Комиссаров Татарской АССР №1383 от 21 августа 1937 года
Параграф 2
Из средств, отпущенных в 1937 г. Управлению по делам Искусств при СНК ТАССР на мероприятия по музыке, 108.500 рублей передать ТГФ на организационные мероприятия, связанные с созданием Государственного симфонического оркестра и Государственной хоровой капеллы и остаток средств по кабинету фольклора.
Приказ №33 по Татарской государственной филармонии от 25 октября 1937 года
Параграф 3
Зачисляется: Шеппер М. З. с октября с/г в штат ТГФ в качестве главного дирижёра симфонического оркестра ТГФ с окладом две тысячи (2000) рублей.
Параграф 4
Зачисляется: дирижёром симфонического оркестра ТГФ Грейфенгаген К.К. с 19 октября с/г с окладом одна тысяча двести (1200) рублей. (Архив ТГФ).
Приказ №13 по Татарской государственной филармонии от 13 января 1938 года
Параграф 1
По решению Правительства ТГФ создан Государственный симфонический оркестр, открывший сезон 3 января с/г.
Параграф 2
Присвоить оркестру наименование «Татарский Государственный симфонический оркестр».
Архив ТГФ
Заметим, это был первый профессиональный симфонический оркестр в Казани. Но симфоническая музыка звучала в Казани и раньше, благодаря двум дирижерам, которых порой незаслуженно забывают. Александр Литвинов, в прошлом концертмейстер оркестра Большого театра, с 1922 по 1929 год был директором Восточного музыкального техникума в Казани. С его именем связан факт создания первого симфонического оркестра в нашем городе. Как писал Георгий Кантор, он состоял из учащихся и преподавателей музыкального техникума.
В Татарском театре оперы и балета имени М. Джалиля главным дирижером в 1951–1955 и 1961–1966 годах работал Исай Шерман, выпускник Ленинградской консерватории, (1908-1972), заслуженный артист РСФСР (1940), народный артист Карельской АССР (1959). Он также преподавал в Казанской государственной консерватории. С театральным оркестром, дополненным преподавателями и студентами консерватории, он регулярно проводил симфонические концерты, в которых звучала музыка Моцарта, Бетховена, Чайковского, Малера, Прокофьева, Шостаковича и других композиторов.
Оркестр под управлением И. Шермана выступает на селе. Фото из фонда Музея Н. Жиганова
Вот как отзывается об И. Шермане его ученик, композитор Анатолий Луппов:
«О Исае Эзровиче Шермане, его работе в оперном театре, работе со студенческим оркестром можно написать книгу – настолько это была интересная и неординарная личность. Достаточно сказать, что на премьеру «Катерины Измайловой», подготовленную им и поставленную в Татарском театре оперы и балета, приезжал сам Дмитрий Дмитриевич Шостакович, знавший Шермана ещё по Ленинграду.
На репетиции Шермана со студенческим оркестром мы ходили как на праздник. Столько интересного и полезного он рассказывал! До сих пор помню и как бы слышу его работу над Седьмой симфонией Бетховена. Чтобы не быть пассивными слушателями, мы с друзьями-композиторами напросились играть на ударных в его оркестре. А поскольку тогда не было класса ударных инструментов, он с удовольствием согласился. Я играл на большом барабане. Мы прошли хорошую школу оркестровой игры».
И хотя оба этих оркестра состояли из начинающих музыкантов, они оставили заметный след в истории музыкальной Казани.
В далёком 1937-м симфонический оркестр был небольшой, со штатом в 35 человек, остальные музыканты приглашались на разовые выступления. Концерты были редки, от случая к случаю, были трудности с местом проведения концертов, с нотами. Чаще всего концерты концерты проходили в Доме офицеров (бывший Колонный зал Дворянского собрания, ныне Ратуша).
О М.Э. Шеппере мало что известно, он быстро исчез с казанского музыкального горизонта. В 1938 году его сменил Ильяс Вакасович Аухадеев. При нем оркестр стал называться Татарским государственным симфоническим оркестром, но уже через несколько месяцев (к июню 1939 года) небольшой коллектив вместе с руководителем вливается в штат открывшегося Татарского оперного театра (таким было его название в 1939 году – Л.А.) и становится театральным оркестром.
В военные годы многие артисты оркестра были призваны на службу, и коллектив распался.
Осенью 1945 года в Казани открывалась консерватория, и в ней появился студенческий симфонический оркестр, которым руководил Джаляль Садрижиганов, дирижер оперного класса (родной брат ректора Назиба Жиганова). Конечно, возможности этого оркестра были скромнее профессионального коллектива, тем не менее коллектив часто выступал в Казани, гастролировал по республике.
В 1949 году, проучившись экстерном в Ленинградской консерватории и получив диплом дирижёра, Ильяс Аухадеев вновь берётся за организацию оркестра и создаёт профессиональный коллектив. Его назначают художественным руководителем и главным дирижёром, вторым дирижёром становится Исай Шерман. В 1951 году состоялся первый концерт вновь созданного симфонического оркестра. В первом отделении И. Аухадеев дирижировал Пятой симфонией Чайковского, во втором отделении под руководством И. Шермана прозвучала Шестая симфония Чайковского.
Появление профессионального оркестра, выступающего с концертами, оживило музыкальную жизнь Казани. Оба дирижёра по очереди исполняли программы, состоящие из произведений композиторов-классиков, а также звучала музыка С. Сайдашева, М. Музаффарова, Н. Жиганова, Р. Яхина, А. Лемана.
С оркестром играли известные музыканты: скрипач Ю. Ситковецкий, пианисты Э. Монасзон, А. Гинзбург и другие. На один из таких концертов в 1952 году в качестве гастролёра был приглашён дирижёр Натан Рахлин.
Известный скрипач, профессор Казанской консерватории Ш. Монасыпов так говорил об И.В. Аухадееве:
«Как дирижёр И.Аухадеев привлекал особой одухотворённостью выражения. Чутко проникая в художественно-образный строй музыки, он стремился, прежде всего, выявить в ней живое эмоциональное начало... Благодаря этому любое сочинение, за которое он брался, обретало яркую выразительность, полнокровность и большой эмоциональный диапазон, простиравшийся от тонких лирических излияний чувств до бурных захватывающих кульминаций. И. Аухадеев не обладал изощрённой дирижёрской техникой, однако, его жест всегда отличался ясностью, определённостью, волевой наполненностью и не позволял оркестру «дрейфовать» как ему заблагорассудится»
(Ш. Х. Монасыпов «Ильяс Аухадеев» 2004 г.).
Ильяс Ваккасович содействовал развитию симфонического искусства в республике, видя в нём средство эстетического воспитания. Он принимал активное участие в создании новых концертных программ из произведений татарских композиторов.
К сожалению, регулярность и интенсивность выступлений оркестра к середине 1950-х годов начинает ослабевать. Возникли проблемы с финансированием и, как следствие, прочие трудности. Артисты оркестра являлись музыкантами оперного театра, студентами и педагогами консерватории и работали в симфоническом оркестре лишь как совместители».
Но главной причиной угасания деятельности оркестра, по мнению Кадрии Мерсиаповой, было отсутствие в Казани концертного зала, приспособленного для выступлений коллектива. Большинство концертных площадок не вмещало симфонического оркестра. Концерты проходили в Доме офицеров и в Клубе имени Менжинского, единственная просторная сцена была в оперном театре. Всё это усложняло работу. В конце 1950-х годов в основном были разовые, очень редкие выступления. А потом и их не стало.
В дальнейшем благодаря композитору Назибу Жиганову вопрос о создании симфонического оркестра снова встал в повестку дня.
Как видим, вести отсчет истории симфонического оркестра правомерно не с 1966, а с 1937 года - Совнарком Татарской АССР принял постановление о создании в Татарской государственной филармонии симфонического оркестра с 21 августа 1937 года.
Постскриптум от автора
Публикация моей статьи не осталась незамеченной. В сети Фейсбук появилось несколько комментариев. Прочитали ее и в оркестре, после чего я имела беседу с пресс-секретарем Дарьей Климовой. Она обратила мое внимание на то, что оркестр объявил не о 50-летии создания коллектива, а о 50-летнем концертном сезоне, а это две большие разницы. По ее мнению, это правомерно, если считать первым сезоном симфонического оркестра под управлением Натана Рахлина концерты 1966-1967 годов.
Как тут возразишь, ведь концерты в этом сезоне, действительно, были. Пусть немного, но были. А летом сезон продолжился концертами в Центральном парке имени Горького – тогда там был концертный зал под открытым небом.
Сопоставив наши подсчеты сезонов, я не могла не согласиться с Дарьей в том, что нынешний сезон и в самом деле пятидесятый. По результатам внесла некоторые коррективы в текст своей статьи.
Однако после исторических изысканий не могу не задать вопрос: почему никогда раньше оркестр не объявлял юбилейных сезонов? Публично праздновали только юбилеи, при этом начинали историю коллектива с первого концерта в апреле 1967 года. Изучив подшивку «Вечерней Казани», убедилась, что каждую осень сообщалось о начале нового сезона.
Это и понятно: раньше юбилеи не были составной частью пиара. А в нашу эпоху это не прихоть и не элемент самолюбования – это коммерческая необходимость. Так что симфонический оркестр под знаком юбилея может прожить целых два сезона, и это непременно заставит любителей музыки относиться к его концертам с большим интересом. Что оркестру и нужно…
Кстати, я была в офисе симфонического оркестра на улице Гоголя впервые (раньше там была филармония) и убедилась в том, что здесь чтут свою историю. На втором этаже парадной лестницы – огромный портрет первого художественного руководителя и главного дирижера оркестра Натана Рахлина.
Александр Сладковский, несомненно, не принадлежит к руководителям, которые начинают историю своих коллективов с себя. Достаточно сказать, что он сделал традиционными «Рахлинские сезоны».
Впрочем, об этом он говорил сам в интервью нашей газете («Лучше быть предметом зависти, чем предметом жалости»).
Как я выяснила, юбилей оркестр будет праздновать в 2016 году, беря за точку отсчета приказ Министерства культуры РСФСР от 14 сентября 1966 года.
Сожалею, что в моей статье в оркестре увидели только разночтения в числе сезонов и никак не отреагировали на мое предложение начинать историю симфонического оркестра не с 1966-1967, а с 1937-1938 года. А статья была написана, собственно, ради этого.
Комментарии